- 28.1.00: поднять целину - считать
ворон - мастер, но не лучший
CELINE DION
"All the Way: A Decade of Song"
Поп-музыкантов мёдом не корми - дай выпустить
какой-нибудь сборник. Но так уж принято, что "зе
бест" выпускают либо по окончании музыкальной
карьеры, либо болгарские "пираты". Бросать
петь неохота (а то харт перестанет гоу он), зато
тут подворачивается вроде как дата - десять лет
на сцене. Значить, нате сборник.
К чести Селин Дион, на
сборнике, кроме лучших синглов, ещё и семь новых
песен. Это, правда, не значит, что пять-шесть из
них не войдут в пока гипотетический новый
альбом... Ну да ладно. Эта семёрка новичков,
написанных известными поп-продюссерами (David Foster,
Mutt Lange, Diane Warren) - спокойные (кроме повсеместно
раскручиваемой "That's The Way It Is"), старательно
оформленные песни о любви. Равно как и
посредственный заглавный трэк, дуэт с покойным
Фрэнком Синатрой, где каждый дует в свою трубу. Ни
одна новая композиция не идёт ни в какое
сравнение с избранными хитами. Таковых за десять
лет накопилось немало. Например, "Because
You Loved Me" к ленте "Up Close and Personal", "It's
All Coming Back to Me Now" и "My
Heart Will Go On". Но всё же лучше всего звучат менее
известные "If
You Asked Me To" и "Love Can Move Mountains".
Комментировать хиты ("The
Power of Love", "The
First Time Ever I Saw Your Face") бесполезно. Удивляет
отсутствие шикарного дуэта "Tell Him" с Барброй
Стрейзанд. И ещё раз показывает - пара-тройка
"старых" композиций вместо непримечательно
новых не повредила бы.
COUNTING CROWS
"This Desert Life"
Музыка Counting
Crows всегда вызывала противоречивые отзывы. С
перевесом к отрицательным. Фронтмэн Adam Duritz часто
пишет такие завороченные и интроспективные
тексты ("Amy
Hit the Atmosphere"), что не всем критикам понять. Не
то что самим так написать. Но - критиков в сторону
- поклонников у CC навалом.
Предшествующие этому альбому "August and Everything
After" и "Recovering the Satellites" обрели более десяти
миллионов слушателей.
"This Desert Life" вышел почти через 3 года после
выпуска "...Satellites". Первый трэк "Hanginaround"
- почти танцевальный. В "Mrs.
Potter's Lullaby" и "I
Wish I Was a Girl" Duritz задействует героинь из
прошлого альбома, Марию и Элизабет из "Round
Here" и "Goodnight Elisabeth", соответственно.
Замечательно то, что все рокеры, базирующиеся на
блюзе, умеют сделать музыку так, что она звучит
грустно и радостно одновременно. Как в "Four
Days" или "All
My Friends" с лейтмотивом "никто меня не любит,
никто не поцалует". Обратите особое внимание
на "Colorblind"
- роковая версия "Лунной сонаты" того
заслуживает. А после, казалось бы, последнего "St.
Robinson in His Cadillac Dream", а имено через 3 минуты,
вдруг просыпается спрятанный трэк, быстрый и
весёлый. Этот альбом легко мог стать самой
депрессивной работой года. Не будь он таким
жизнеутверждающим.
MOTLEY CRUE
"Live: Entertainment or Death"
Тут в пору усмехнуться - Мотли
Крю представлены как " the bad boys of rock 'n' roll".
Это после Мэнсона, Эминема и огнедышащего
Раммштайна !!! Но усмешка быстро исчезает - так
хорошо умудряется концертный двойник "Live:
Entertainment or Death" напомнить о том, сколько веселухи
могли в своё время устроить Motley Crue - чистой,
накачанной адреналином и незлобной веселухи за
последние 17 лет. Каждый из 21-го трэка альбома
празднует звукосмешение панка, глэма и металла.
Материал отобран на концертах до ухода
ударника Томми Ли. Студийный лоск композиций
теряется, но остаётся энергия. Зубастая энергия "Looks
That Kill", динамичная энергия "Live
Wire", энергия новичков "Starry Eyes". В "Piece of
Your Action" образца 1982 выделяется соло гитариста
Мика Марса. Слегка "гаражное" исполнение
битловской "Helter
Skelter" так и кричит "Ещё каверов!" - и не
только "Smokin'
in the Boys Room". Ищущие хитов таки обрящут - тут
вам и "Girls,
Girls, Girls", и "Dr.
Feelgood", и "Home Sweet Home", и "Kickstart My Heart" -
все в недавнем (1998-1999) исполнении. "Live: Entertainment or
Death" - не итог карьеры; это дань уважения.
RAKIM
"The Master"
Раким,
частенько именуемый The God, небезосновательно
претендовал на звание лучшего рэппера на
планете. Тогда он ещё не расстался с Эриком Би,
своим верным ди-джеем. Есть в недлинной истории
хип-хопа такие идеальные пары. Дре и Снуп, Премьер
и Гуру. Но они - позже. А сначала были Раким и Эрик Би.
Теперь Раким
не тот. Точнее, он тот же, но нет такого ди-джея,
который бы ЗНАЛ, какая музыка ему нужна и
подходит. Clark Kent, DJ Premier и 45 King - классные
продюссеры - но для других. "The Master" от и до
звучит как альбом любого "восточного"
рэппера. Раким всё тот
же рифмовик-затейник с обалденным талантом. В
"It's the R" он, например, рифмует через слово в
течение 45-и секунд. Да и "Finest
Ones" не хуже. Но "All
Night Long", "Flow
Forever" или "I
Know" легко впишутся на альбомы и к Редману, и к
Каппадоне, и к Джей-Зи. Лучший рэппер тем и хорош,
что он не как все. Опуститься до общего уровня
хуже, чем всегда там находиться (так, по крайней
мере, кажется со стороны). Неприятен не результат,
а сам процесс - всё равно что узнать из
достоверных источников, что Иван-Царевич победил
Змея Г. по случайности. И пусть классные "It's
a Must" и "When
I Be On Tha Mic" вас не обманут - Раким стал как
все.
© Илья
Мозжухин, 2000, дизайн Олега Дулецкого,
размещено на узле компании ЕТайп |
 |
![]](../img/rekl_right.gif){kind=small}
. Слушать их нужно 
